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El estilo del 'Casino', más apegado a las armonías delespecíficamente del y delse enmarcó en la corriente más progresiva entre las agrupaciones soneras de su tipo en esta época.
Junto al conjunto derepresentando la línea afrocubana, el conjuntoapegada a la guaracha y la rumba mulata, el 'Casino' conformó un patrón que siguieron muchas agrupaciones desde ese momento como el conjunto 'Colonial', el conjunto de Senén Suárez, el conjunto de Ernesto Grenet, el 'Kubakán' y el conjunto 'Rumbavana', entre otros.
El grupo, denominado 'sexteto' a pesar de que en su personal ya se incluía el piano, cambió de nombre el 1.
¬ļ de mayo de 1937 a 'Casino' al convertirse en el grupo de planta del 'Summer Casino' o Gran Casino Nacional de Marianao, en.
El Conjunto Casino de comienzos de los a√Īos sesenta en los carnavales de Camag√ľey donde sol√≠an presentarse todos los delight casino />Presentaci√≥n del Conjunto Real life free online games en la localidad habanera de Regla de donde era oriundo el cantante Roberto Faz.
Notables fueron los d√ļos que registraron Faz y Esp√≠ con el Conjunto Casino para los sellos RCA Victor y Panart entre 1945 y 1955.
El presentador de la radio y la televisión cubanas Germán Pinelli junto al contrabajista conjunto casino que bella es la vida comositor Cristóbal Dobal y la trilogía Faz, Espí y Ribot.
Estudio Teatro de CMQ Radio.
Ese a√Īo cuando se unieron al grupo https://i-godless.ru/casino/connect-to-casino.html contrabajista Crist√≥bal Dobal y el trovador cienfueguero Roberto Esp√≠.
Este √ļltimo fue el promotor de otras renovaciones importantes, entre ellas el cambio definitivo del nombre de la agrupaci√≥n a conjunto 'Casino' como fue popularmente reconocido a partir de sus primeras grabaciones para el sello RCA Victor en 1942.
Espí en 1931 había fundado un grupo de sones en su natal Cienfuegos al que llamó "Conjunto Lírico Caunabó", de ahí su insistencia en el uso de la palabra "Conjunto" para redefinir al Casino.
Las voces prima y segunda de Roberto Faz y Roberto Espí junto al falsete de Agustín Ribot gozó de mucha popularidad entre 1946 y 1951.
Trilogía influyente en agrupaciones similares como el Conjunto del pianista Luis Santí.
El 28 de noviembre de ese a√Īo fueron contratados por el cabaret 'Zombie Club' de La Habana para inaugurar su show, alternando con la orquesta del Zombie dirigida por el pianista Adolfo Guzm√°n, y la orquesta del m√ļsico catal√°n Pedro Calonge.
La primera trilogía vocal en los discos y el Zombie estuvo compuesta por Juan Fuentes BolitaEsteban Grau y Roberto Espí.
Poco después, a comienzos de 1943, Nelo Sosa sustituyó a 'Bolita'.
Durante las presentaciones del 'Casino' en el click Club' un amigo se encargó de presentarle a Espí a otro cantante de la localidad habanera de Regla:.
Desde ese primer encuentro trabaron amistad, quedando pendiente la entrada de Faz al grupo para el regreso de un inminente viaje a México.
El 28 de noviembre de 1943, el conjunto 'Casino' se despidió del Zombie Club y de la Habana.
Contratados por la firma Max Factor Hollywood y la gerencia del cabaret 'Sans Souc√≠' permanecieron casi un a√Īo haciendo presentaciones en el DF mexicano.
Durante la estancia en M√©xico, Grau decidi√≥ retirarse y Roberto Esp√≠ fue elegido por sus compa√Īeros para asumir la direcci√≥n del grupo.
Paralelamente a esto, Nelo Sosa decidió regresar a La Habana sin previo aviso y Alfredito Valdés pasó a sustituirle en el escenario del Sans Soucí.
En octubre de 1944 regresaron a Cuba y se produjeron nuevos cambios en su personal.
Regresó Nelo Sosa y al unirse Roberto Faz al 'Casino' se completó la trilogía del conjunto: Faz, Sosa y Espí, como rezarían las etiquetas de la RCA Victor.
En el orden instrumental el 'Casino' estrenó su sección de metales y el empaste de las trompetas de Alberto Armenteros, Miguel Román y Alejandro 'El Negro' Vivar, la guaracha de Agustín Ribot: 'Viejo verde', uno de los primeros grandes éxitos de esa época.
Otros cantantes importantes que posteriormente completaron las armazones vocales del conjunto Casino fueron: Agustín Ribot, quien sustituyó a Nelo Sosa a comienzos de 1946.
La trilogía: Faz, Ribot y Espí grabaría profusamente sus éxitos para los sellos RCA Victor y a partir de 1949 para el sello Panart, fundado en La Habana en 1944 por el ingeniero de sonido Ramón Sabat, primer esfuerzo discográfico serio en Cuba.
En abril de 1951 Agustín Ribot decidió fundar su propia agrupación y fue sustituido por Orlando Https://i-godless.ru/casino/casino-host-stories.html />La nueva trilogía Faz, Vallejo y Espí continuó grabando para Panart.
En ese ínterin otro cantante pasó fugazmente por las filas del Conjunto Casino: Celio Gonzáez quien dejó con el Casino una excepcional versión del bolero "Plazos traicioneros".
Cuando Orlando Vallejo, ya con una popularidad garantizada, decidió emprender su carrera como solista en mayo de 1953, el cantante Rolito Rodríguez pasó a formar parte de la agrupación.
A la trilogía vocal de Faz, Rolito y Espí se sumó en 1955 otro casino metropol proveniente de la : Laíto Sureda.
Esta combinación vocal mantuvo altas cuotas de popularidad combinando sus presentaciones en los espacios bailables, la radio y la televisión.
El 3 de enero de 1956, Roberto Faz decidió fundar su propia agrupación.
El Conjunto Casino sufrió una renovación que redundó en un estilo mucho más progresivo al incorporar personal nuevo a sus filas.
Entre ellos se destac√≥ el joven pianista y arreglista Paquito Echevarr√≠a, el percusionista Perico Hern√°ndez y los vocalistas Fernando √Ālvarez hasta entonces coro de la Banda de Beny Mor√©Ren√© del Mar, Felo Mart√≠nez, Alberto Ruiz, Alberto D√≠az y Orlando Reyes.
Este √ļltimo, luego de una breve estancia en el grupo, pas√≥ al conjunto de Roberto Faz.
Bajo la dirección de Roberto Espí el Conjunto Casino efectuó, entre 1956 y 1961, numerosas grabaciones para los sellos RCA Victor, Gema, Ansonia, Rosell Records, Castro Records, Velvet y Maype, entre otros.
Manteniendo la calidad y el sonido que les hizo indispensables en fiestas y bailables a lo largo y ancho de la isla, acompa√Īaron tambi√©n a cantantes extranjeros como, Juan Polanco y.
Otros cantantes que se unieron al conjunto entre 1959 y 1974 fueron Onelio P√©rez, Orlando Morales, Mayito Rodr√≠guez, Tont Raymat, Ra√ļl Garc√≠a y Jes√ļs Navarro.
Fueron presencia habitual entre marzo de 1951 y julio de 1955 en el famosísimo 'Show del mediodía'.
En CMQ-Radio tambi√©n fueron cita obligada en el 'Gran Show de la Ma√Īana' y 'Cumbanchoa', entre otros espacios estelares.
Junto a los bailables p√ļblicos a lo largo y ancho de la isla, otros viajes se produjeron durante los cuarenta y cincuenta: Puerto Rico, en 1945 y 1946; Venezuela en 1947; posteriormente y con regularidad visitaron el sur de los Estados Unidos: Miami, Tampa y Cayo Hueso; Nueva York en 1953; Antillas Holandesas en 1955; Panam√° en 1956 y 1957, Santo Domingo en 1958, y Estados Unidos en octubre de 1959.
En 1961 la ruptura de las relaciones entre Cuba y USA frustró una prometedora presentación en el célebre Palladium neoyorquino donde alternaría con la Banda de Machito y sus Afrocubans.
La renovación que sufrió el Conjunto Casino en 1956, a partir del reclutamiento que hizo Roberto Faz de parte de su personal, provocó que Roberto Espí vinculara a su conjunto nuevos vocalistas e instrumentistas, incidiendo favorablemente en la modernización del sonido del grupo, sin perder la esencia sonera que había caracterizado a la banda hasta ese momento.
En diferentes etapas los avanzados arreglos del Ni√Īo Rivera, Juanito M√°rquez, Manolito Men√©ndez, Pep√© Delgado, Paquito Echevarr√≠a, Rolando Bar√≥, Frank Emilio, Peruch√≠n, entre muchos otros, oxigenaron y mantuvieron el estilo Casino.
Estos cambios influenciaron notablemente una etapa renovadora de la m√ļsica popular en Cuba, imbuida en nuevos ritmos y estilos interpretativos.
El Conjunto Casino mantuvo durante treinta a√Īos un elemento que lo identific√≥ entre las agrupaciones soneras de su tiempo: el empaste y sincron√≠a de su secci√≥n de metales identificada por importantes m√ļsicos como Eduardo Periquet, Alberto Armenteros estilista del sonido Casino de los a√Īos 40 y primera mitad de los 50Miguel Rom√°n, Alejandro "el Negro" Vivar, Jos√© Gund√≠n El Fi√ĪeLuis Conjunto casino que bella es la vida, Mario Sor√≠, Reynaldo God√≠nez, Idelfonso Salinas, Miguel S√°nchez BayoyaJorge Varona, Mario del Monte, entre muchos otros.
A partir de 1954 el Conjunto Casino se convirti√≥ en la primera agrupaci√≥n de su tipo en contar con cuatro trompetas cuando Esp√≠ sum√≥ a Jos√© Gund√≠n El Fi√Īe a la tr√≠ada de Miguel Rom√°n, Alberto Armenteros y Mario Sor√≠.
Armenteros fue sustituido en 1955 por Alfonso Salinas.
Otro importante apartado t√≠mbrico fue el aportado por sus pianistas: desde el veterano Enrique Rodr√≠guez Diablo RojoRen√© Urbino, Agust√≠n Mercier, Pep√© Delgado, Robertico √Ālvarez Santa AmaliaAdolfo O¬īReilly, √Ďico Cevedo, Rolando Bar√≥, Paquito Echevarr√≠a, Silvio Contreras, Koqui Llera, Rafael P√©rez C√°ter, entre otros.
Un valioso complemento que reforzó su rítmica estuvo vinculado a los aportes de percusionistas como Oliverio Valdés, primer tumbador oficial que integró el grupo en 1946, Patato Valdés, quien a partir de 1951 tuvo la feliz idea de utilizar dos tumbadoras iniciando así un nuevo camino en lo percusivo dentro de las formaciones soneras de ese tipo; Bárbaro Vidal JabucoFélix Chocolate Alfonso, el innovador Perico Hernández, Julio Lugo y Papito Cayajagua.
Por otra parte la estabilidad de sus bongoseros influyó notablemente en la redondez del sonido y estilo Casino: Guillermo Romero PicadilloOrlando Guzmán Chicuelo y Rogelio Iglesias Yeyito excelente en sus solos, e innovador en un concepto rítmico que lo hizo indispensable en numerosas grabaciones de otras agrupaciones de esa época, incluidas las sesiones de los jazzeros cubanos de finales del cincuenta y comienzos del sesenta, y quien se mantuvo en el conjunto Casino identificándolo magistralmente desde 1954 hasta 1970, fecha cercana a su desaparición física.
Felo Mart√≠nez junto a Roberto Esp√≠, Alberto D√≠az, Yeyito Iglesias, Koki Llera, entre otros m√ļsicos del Conjunto Casino.
Orlando Reyes, Fernando √Ālvarez, Ren√© del Mar y Roberto Esp√≠ con el Conjunto Casino de comienzos de 1956 en un set de CMQ TV.
El Show del Mediodía.
Con el advenimiento de la en la isla todos estos sellos fueron "nacionalizados", esto provocó la desaparición de la industria fonográfica independiente.
La grabaci√≥n y edici√≥n de m√ļsica en Cuba pas√≥ a ser responsabilidad del sello EGREMinstituci√≥n oficial del nuevo gobierno.
Por esa época, los grandes clubes nocturnos también comenzaron a languidecer hasta extinguirse casi por completo en 1968.
Toda esta situación incidió desfavorablemente en las agrupaciones populares que venían de un modelo totalmente diferente.
Especialmente en una agrupación como el Conjunto Casino, con amplio prestigio y cuyos integrantes acostumbraban a viajar libremente por el mundo.
Estas fueron algunos de los elementos que transformaron completamente el panorama musical cubano de esa década fomentando un importante éxodo artístico.
Roberto Esp√≠ continu√≥ al frente de este conjunto hasta 1974 cuando se retir√≥ real life free online games la m√ļsica, completando una labor de poco m√°s de treinta a√Īos.
Murió en La Habana el 14 de mayo de 1999.
En una sencilla ceremonia, donde concurrieron familiares, m√ļsicos y pueblo simpatizante del Conjunto Casino, sus restos fueron depositados en el cementerio de Col√≥n.
En esa ocasi√≥n, Helio Orovio, m√ļsico, escritor e investigador, pronunci√≥ el paneg√≠rico.
As√≠ mismo, Felo Mart√≠nez, Orlando Reyes y Alberto D√≠az, sus compa√Īeros del "Casino" lo despidieron con su canci√≥n "Luna Cienfueguera".
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COMMENTS:


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